「トランスの術」について

とにかく音源を聴いてみてください。

これは「同じフレーズ」を２パターン、高さだけを変えてみたリックです。

今度は「フレーズはそのまま」でバックのコードだけが変わっています。

どうですか？
けっこう綺麗にハマっていると思うのですが…
これが「他の場所でも、他の曲でも使える！」ということに繋がります。
（使える場所についての考察は「からくりの解説」でお話しします）

では、コードパターンを少し変えて、同様のリックでアドリブソロを作ってみます。

フレーズを使い回しているのが分かると思うのですが、
どうでしょう？　けっこうサマになっていますよね。

ちなみに「トランス」という言葉を調べてみると色んな意味があるんですね。
「横切る・交差する」とか「超えて・超越して」とか「大きる変わる・一変する」とか…　
他には「恍惚状態」や「催眠状態」などの「通常では無い意識状態」とか…　
とにかくただならぬ状況を指している場合が多い様です。

なので「トランスの術」これを「フレーズとコードが交差する」とか「音の意味が一変する」とか、そんな風に解釈すると「なんか通じるもの」がある…　更に「恍惚状態」に入れるとするなら、これはもう「いうことなし！」だと思うのですが如何でしょう…⁉︎

からくりの解説

では、最初に紹介したフレーズで解説をします。まずは「CM7」…　
コードトーンは「ド・ミ・ソ・シ」でフレーズは「シドソミ」という流れです。
この時のリックは「アイオニアン」の範疇です。そして２小節目が「FM7」…
リック最後の音が延びたままでのコードチェンジですが
「ミ」は、Fコードの「M7th」になるのでOKですね。

次の３小節目でリックが移動します。
完全４度上がってFM7のコードトーンとなっています。
モードスケールなら「リディアン」、ところが３小節目のコードは「Dm7」で…
モードスケールは「ドリアン」となります。

この２つ「リディアン」と「ドリアン」…　これがまたが良く似ている。
代理コードの関係にもなっているので、文字通り「代理・代用」ができる訳です。
「ミファドラ」は、Dm7のコードトーンで考えても「9th・3rd・7th・5th」となって、
ゼンゼンOK！で使えます。

そして、２つ目のフレーズは「テンションノート」を多く含んだリックです。
コードトーンの役割としては、CM7の「レシソラ」は「9th・M7・5th・13th」となり、
テンションノートのカッコいい響きになっています。

次は、Dm7の上で「ソミドレ」ですが、さっきの考え方で「FM7」と解釈するなら、
「9th・M7・5th・13th」となって「CM7と同様の配列」になります。

こんな感じで「これとこれは同じだから…」というセリフはジャズの世界でけっこう頻繁に登場しますね…　ただ、この辺りの理屈はかなり込み入ってしまうので、またの機会で解説しようかと思っていますが、ここで大切なのは「仕組みを解った上で、意図的に移動できるか？」というポイントです。

つまり何か一つのフレーズを覚えたとして、それを自由にトランスさせる術を持っていれば「１２個、全てのキーで覚えたフレーズを使える！」ということになります。
またその応用フレーズ（フェイク）まで含めると「使えるフレーズが格段に増える」ことを意味します。「覚えたフレーズ」は他の曲ででも、一つの曲の中ででも使い倒す！
会話の中でも「同じ単語」なんていくらでも出てきますよね…　これと全く同じなのです。

ジャズとトランスポーズ

ジャズのレッスン風景で「そのフレーズを違うキーでも弾いてみなさい！」みたいなシーンをたまに見かけますが、私は「これ、イジメやん…」とか思ってました。でも本当は、ちょっとニュアンスが違ったんですね…
「これ、やっておかないと後で苦労するよ」という、実は「先生の愛」だった…

でもこれ「かなり難易度の高い作業」だったりしますよね…　ビギナーにすれば「余計に混乱してしまう…」という気にもなるでしょう。しかし「楽器が弾けるとはそういうことだから当たり前でしょ！」的な意識も必要なのでしょうね。
ビギナーの段階で、こういう意識を持っているか否かの差はかなり大きいかも…です。

簡単にトランスポーズが出来る楽器として、今やトップの座にいるのは「電子ピアノ」でしょう。しかもピアノの鍵盤デザインって「Cメジャー専用」と言っても過言ではない…
「音の並び」や「音の役割」などが視覚的にとても理解しやすいと思うのです。
なので電子ピアノにあるトランスポーズモードを使いまくって、いろんな曲を全てCメジャーで弾いてみるというのもオススメです。すると「転調」の仕組みや「音の距離感」などが良く分かる…　また「これ同じ音の動きじゃないの⁉︎」という様な、メロディーやコード進行についての「再発見」も多々有って凄く勉強になります。

「電子ピアノ」で、ちょっとしたエピソードを思い出しました。知り合いの「ピアノさん」が練習スタジオに現れて、電子ピアノの前に座り参戦しようとした時の出来事…　彼がピアノの鍵盤に触れた瞬間…「うわっ！」と声を上げて手を跳ね除けたのです。彼が出したかった音と、鍵盤の音が一致しなかった事によるパニック…　そう彼は絶対音感だったんです。そしてピアノは「トランスポーズモード」だった。こうなると絶対音感も、便利なのか、不便なのか…　「へぇ　そんなことになる…⁉︎」と爆笑したのを覚えています。驚いた本人は「この機能、いらんわぁ」って勝手なことを言ってましたが…　

追伸です。　
ギター奏者の方は「ご安心」ください。ちょっとしたコツを掴めばギターはかなり「トランスポーズに強い！」楽器です。ジャズの世界でギターが活躍できる理由の一つが、この「ギターの特性」にも有るのだろうと思います。