これって同じだよね…⁉︎

これ、かなり大切です！

とりあえず音源を聞いてみてください。

まずは、メロディー無しの「バッキングだけ」です。コード進行は下の通り…　
これは「代理コードのオンパレード」という作りになっていて、
楽譜にある縦の色分けは「代理・代用」が出来ると言われるコード達のエリアです。

コードだけで聞くと「雰囲気や空気感」がそれぞれ違いますよね。

ところがこの上に「同じ様なフレーズ」を乗せてみると…　

どうですか？
雰囲気や空気感がそれぞれに違っていても
それなりにハマって聞こえますよね。

下の楽譜は、さっき上に乗せた「フレーズのパターン」を書き出しています。
もう一度、音源と照らし合わせて音符を追ってみてください。
３段目の４小節間は、同じ動きを繰り返しますがバックのコードが変わっています。

また、このパターン（２小節）は色分けしている枠の中で「自由に組替え可能！」です。
最初の音源「バッキングだけ」を使って、実際に試してみてください。

どうですか？　バックのコードが何であれ「ちゃんとハマって」くれませんか⁉︎
これが「代理・代用出来る」ということな訳です。

さっきの「同じ」とはまさに「この感覚」だった…
これが掴めて来ると「かなり自由」に「また楽」にもなれます！

アナライズ

「CM7」の構成音は「ドミソシ」ですが、この上にテンションを重ねて行くと
次のようになります。（赤色の音符はアボイドです）
そしてコードネームを設定すると…

こんな感じで、まず「CM7」と「Em7」を出してこれます。
そしてアイオニアンの考え方でも「ラ」が使えるので「Am7」もOK！
これにテンションを加えると「Am9」でも使えます。

同様に「FM7」では、「Am7」「Dm7」「Dm9」が「代理・代用として」使えます。

さっきのコード進行では、最後に「B♭M7」も出てましたが、
これはちょっと「いわく付き」なので「★」をつけました。

「B♭M7＋テンション」から使えるコードを探してみると、
「Dm7」「FM7」「Am7」「Gm9」となる。
この中の「Dm7」「FM7」が共通なので「同じように使えるコードの仲間」に加えました。

特に「ミ」の音は「＃11th」というテンションとなって「独特の世界観を醸し出せる！」…　
また「シ♭以外の音は、Cメジャーのダイアトニックスケール」になっているので、
Cキーの中では扱い易い音の並びになる訳です。

こんな要領で、結局３〜４小節目の縦のラインは、全て「Fリディアンで弾き切れる」…
そして、１〜２小節目の縦のラインは、「Cアイオニアンで弾き切れる」（ファはアボイド）

これが「これって同じだよね！」のカラクリです。

冒頭にあった「B♭m7…　それ、D♭M7と同じだから…」というアドバイスは、
このことを言ってくれていたという話だったんですね。