五度圏… 活用法！

かなり便利です！

五度圏（サークル オブ ５th）は「眼のつけどころ」を変えることで「色んな見方」ができるので、その辺りから話を進めましょう。

以前「調号について」という話の中で「ファドソレラミシ」という文言があったのですが、これは「＃」の付く順番を覚えるためのセリフでした。「♭」はその反対読みで「シミラレソドファ」というアレです。

もう一度「五度圏」を見てください。
その中の「F」を見つけて時計回りに読んでゆくと「F・C・G・D・A・E・B」ですよね。
これって、さっきの「ファドソレラミシ」と同じです。

そして今度は「B♭」を見つけて反時計回りに読むと「シミラレソ」となります。
全部に「♭」が付いていますが、これを取って（半音上げて）見るとまた同じです。
続きの「ドとファが無い」と思われた方は「B・E」を半音上げてみると分かりますね。
その前と同じ様になって、残りの「ドファ」となります。

そこで、これに「調号」を対応させてみると上の様になります。
「G」からの調号は「＃系」で＃が一つずつ増えて行く…
そして「F」からは反時計回りの「♭系」で、同じ様に♭が増えて行く…
このように、調号がキレイに並ぶのです。

どうやら「５度という音程」は音楽の中で「キーポイントとなる音程」と言えそうです。
特に「キー（調）」を考える時には「Rootの位置関係」とかの重要な手掛りとなる…　
なので、ドミナントモーションを語る時に「五度圏」は欠かせないアイテムなのでしょう。

また「５度」というと、まずイメージするのは「ドミナント」ですが、
「４度」ならば「サブドミナント」、「１度」なら「トニック」…
これも、ちょうど「隣り合わせ」の関係になっているんです。

「主要３和音」とか「スリーコード」とか呼ばれる「音楽の核」となる要素が一眼で分かる。
「Root」の表示は「基準となるキー」です。

そして「ドミナント」といえば「 Ⅱm7 – Ⅴ7 」いわゆる「ツーファイブ」も定番ですが…
これも、ちょうど「順番に並んでいる」という具合になっています。
「Root（トニック）」に向かって逆回りですが「 Ⅱ – Ⅴ – Ⅰ 」と並びます。

演奏する時でも、アレンジやアナライズをする時にでも「 Ⅱm7 – Ⅴ7」に関しては「使う場面」が
もう山程有りますよね…　これも見方さえ覚えてしまえば「すぐに導き出せる」という便利なサークルになっています。

他にも色々あって、ネット上で「五度圏」を検索してみると、これまた「様々な記事」が出ていて面白いです。ちなみに、「すごく丁寧なサイト」があったのでリンクを貼っておきます。このサイトでは、サークルの中に「平行調」を加えて「ダイアトニックコード」を出していたり「代理コード」を説明していたりと「かなり多彩な使い道や、眼のつけどころ」が紹介されています。

「代理コード」とは？

つまり「理屈は確立されていない」というのが本当のところだろうと思います。
「ダイアトニックコードの枠」には納めにくいのかも知れません。

また理屈を暗記していても、実際の演奏に役立たなければ意味がないので、
自分の耳で確認しながら、音楽上の「生活の知恵」みたいな感じで、
その都度「理解を深める」のが一番「現実的かな ⁉︎」とも思います。

例えば「Ⅲ」の和音…　Cメジャーキーなら「Em7」ですがこれをどう解釈するか？　
これについてはしばらくの間けっこう悩みました。
また「Ⅲm7はトニックとドミナントのどちらでも使える」という見解を見た時には、
「それ、対局の使い方やん⁉︎」とかになって困惑したのを覚えています。

今では「Em7」を見た時に「A7」が次に来なければ、ほぼ「CM7」か「Am9」とかで解釈したりもしています。さっきの「生活の知恵みたいな感じ」とはこんな感じです。

そして「音が２つ以上共通していれば代理コードに成り得る」的な見解もあるので、
「代理コード」に関しては「耳で判断」しながら「けっこう自由に扱える」…
逆に「そこがまた面白い」と今では思える様になりました。

「裏コード」とは？

言葉の印象だけでいうと「代理コード」と「裏コード」って同じような雰囲気ですよね。
日本語的には同じ類の言葉と解釈しそうですが…　でもこれ「全く違う！」らしいのです。
そもそも「裏」というのが、さっきの「五度圏」から来ている概念なのだとか…

図のように、ちょうど対角線上にある音が「裏コードのRootになる」ので「裏側」という事なんだそうです。なので「C7」の裏コードは「G♭7」…「G7」の裏コードは「D♭7」という具合です。

そして、さっきの「音が２つ以上共通していれば代理コードに成り得る」という考え方で見ると…
「G7」の構成音は「ソ・シ・レ・ファ」で「D♭7」の方は「レ♭・ファ・ラ♭・ド♭」です。
この中の「ド♭」を異名同音の「シ」と見れば「ファとシ」が共通の音となります。

この二つの音は「トライトーン」と呼ばれる「ドミナントモーションではとても重要な位置付け」の音ですよね。この「トライトーンを共有するコード」として「D♭7」は「G7の裏コード」となり得る訳です。

また「 Ⅱm7 – Ⅴ7- Ⅰ M7」の流れにCメジャーキーのコードを当てはめると「 Dm7 – G7 – CM7 」ですが、G7のところに「裏コードであるD♭7」を充てがうと「 Dm7 – D♭7 – CM7 」となります。
ベースの動きに注目すると「半音で下降する進行」となってこれがまたジャズっぽい！

そんな訳で「裏コード」とは「ドミナント７thにしか使わない、裏のコード」だった…
そしてその「裏」とは「五度圏の対角線上の反対側」という意味なのでした。

「裏コード」の内容をスケールの話も交えて分かりやすく解説している動画も見つけたので、
これもリンクを貼っておきます。かなり勉強になる内容だったので「お気に入り」に入れました。まあしかし、こんなに手軽に「情報が得られる時代」というのもスゴイですね…